艺术家亚伦·德勒汉蒂认为，这些对世界的精确再现拥有一种神奇的能力，能将我们带到那些在时空上遥不可及的人与动物面前。
“我建造时间机器，”艺术家亚伦·德勒汉蒂说道。事实上，他具体的日常工作是制作立体景观模型——将动物和人类定格在其栖息环境中的微缩场景——通过这些模型，他将博物馆参观者带回到诸如公元前5500年的中国南方和1896年的东非等地（TEDxFlourCity演讲：立体景观模型：艺术与科学的结合）。”制作立体景观模型的目的，是建造某一特定生态系统的复制品，并以极高的精准度还原，使其成为那个环境的时间胶囊，”德勒汉蒂说。他在芝加哥艺术学院和旧金山艺术学院学习工作室艺术与绘画，之后在芝加哥菲尔德自然历史博物馆谋得一份制作立体景观模型的工作。他在六年级时制作了人生中第一个立体景观模型——描绘纽约五个美洲原住民部落的场景，但他今天的作品远非儿戏（尽管他有时仍会用到冰棍棒）。他为我们讲解了这门艺术背后的历史、研究与工艺。
立体景观模型源于自然保护
19世纪末以前，大多数博物馆将标本动物和其他自然标本以冷冰冰的方式陈列在一排排玻璃柜中。1890年，密尔沃基菲尔德博物馆的标本制作师卡尔·阿克利重新构想了动物标本的呈现方式，由此改变了这一局面。这种后来被称为”阿克利法”的方式，是为一组动物打造一个定制的人工环境——包括岩石、土壤、树木、天空，以及在野外所能看到的一切。第一件作品是他制作的五只麝鼠立体景观模型，场景精心设计，包含一个巢穴、芦苇、原木和泥沙。阿克利后来先后在芝加哥菲尔德博物馆和纽约美国自然历史博物馆工作（在那里您可以参观阿克利非洲哺乳动物展厅），他的展览作品影响了全球的科学与艺术机构。
颇具讽刺意味的是，尽管早期立体景观模型依赖于猎取的动物，但它们的诞生源于保护地球动植物的愿望。许多重要贡献者——最具代表性的是阿克利和他的朋友西奥多·罗斯福总统——既是猎人，也是热忱的自然保护主义者。他们真心相信，如果
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