就连斯汀也会遭遇创作瓶颈。
“有一天，歌曲不再涌现了，”他在TED演讲中坦言，”每天面对一张白纸，什么都写不出来。那些日子变成一周又一周，一周又一周变成一月又一月，转眼间那些月份又变成了一年又一年，而你几乎没有任何作品可以呈现。没有歌，什么都没有。”
显然，自2003年专辑《神圣之爱》发行之后，斯汀的创作瓶颈整整持续了八年。尽管在此期间他并未放弃音乐（其间的项目包括与”警察乐队”的重聚巡演，以及一张以庄重风格演绎传统节日歌曲的专辑），但始终没有新的原创作品问世。对于这位英国词曲创作人来说，这段时光十分煎熬，也促使他开始深刻地审视自我。
事实证明，深入探究内心、寻找创作困境根源的过程，恰恰成为激发斯汀重新创作的催化剂。他需要正视自己在英格兰沃尔森德度过的童年，以及那座曾笼罩在他家园和生命上方的造船厂。年少时，他极度恐惧自己最终会在那些船坞里讨生活——而如今，他必须一劳永逸地直面这份恐惧。
“具有讽刺意味的是，那片我曾拼命逃离的土地，那个我几乎已经抛弃的社区，竟然正是我必须重新回归的地方，唯有如此，才能找回失踪的缪斯女神，”他说，”就在我决定向自己来自的那个社区致敬的那一刻，歌曲便开始滚滚而来。”
这是一个耐人寻味的道理，远不止对那些白金唱片级别的音乐人才有共鸣。正如那句老话所说，你可以逃跑，但无处可躲——唯有直面问题，才能真正向前迈进，这一提醒跨越时代，历久弥新。
斯汀的这段个人自愈之旅最终化为他2013年的专辑《最后一艘船》，以及一部同名音乐剧，该剧将于十月登上百老汇舞台。音乐剧讲述了一群造船工人的故事：当船厂面临关闭之际，他们决定建造最后一艘船，以此铭记多年来的辛勤付出。斯汀表示，他”完全出于无意识”地将主角命名为吉迪恩·弗莱彻——这个名字与他的本名戈登·萨姆纳听起来颇为相近——但这一切都是有其深意的：在讲述那些充斥于他童年记忆中的人物故事时，他最终讲述的，正是他自己。
我们并非都需要以这样的方式去暴露内心的阴暗面，但有一点值得铭记：每当感到迷茫停滞，适度的自我反思往往能带来意想不到的改变。
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图片来源：特隆赫姆市档案馆（Trondheim byarkiv）。
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