核心要点
- 悲剧性的失去永远不会离开灵魂。在创伤之后，通往新生的路在何方？
- 手语并非无言，而是以更清晰、更深沉的方式传递言语。
撕心裂肺的悲剧，那种令人失声痛哭的悲剧，足以碎人心魄、摧毁灵魂。挚爱之人、孩子或伴侣的早逝所带来的巨大悲痛，不会让我们变得更坚强，也不会随时间流逝而消散、不再可见。它深埋在一片残破的废墟之中，始终清晰如昨。
脆弱的人类能否在经历一场心灵浩劫后，重新浮出水面，再度生活？表面上，那些满目疮痍的伤疤或许已不再显眼，只能从一个人将生命层层裹入保护茧房的方式中，隐约窥见端倪。灾难留下的创伤被一层层绝缘包裹着，看似不再淌血——或许只是因为已无血可流。但这与伤口愈合，全然是两回事。一个人人生的轨迹已经改变，他们自身亦然。
《驾我车》（Netflix，2022年）以影片核心人物家福悠介（西岛秀俊 饰）的灾难性往事作为开端。片头字幕迟迟才出现，宣告着故事的”当下”，也暗示着一段被层层封存的人生。
故事随着封印的揭开，以家福僵死般存在的迟缓节奏，一步步向前推进。痛苦并非他一人独担。影片徐徐将另一个人物推至舞台中央——他的司机渡利美沙纪（三浦透子 饰）。她因家福的视力问题而受雇于他，与他一样，过着一种冷漠、近乎机械的生活——有方向，却无目的。
《驾我车》改编自村上春树的同名短篇小说。村上春树是在日本及海外广受欢迎的小说家与非虚构作家。这部由导演滨口龙介执导、村上春树与大江崇允编剧的影片令人如痴如醉，带领观众一步步走近失去之痛的深处，以及复原过程中那些并不光鲜的艰难要求。本片斩获无数奖项，其中包括奥斯卡最佳国际影片奖（2022年）、日本电影学院奖最佳影片、戛纳电影节大奖及金球奖等。《驾我车》是一部当代剧情片，片长近三小时，却让每一分钟都物尽其用。
影片围绕家福展开——他赢得了一份在广岛执导剧目的邀约，将契诃夫的《万尼亚舅舅》（1898年）搬上舞台。这已非易事，而这版剧本更是以日语、韩语、英语及韩国手语混合演出，难度倍增。饰演李允雅的朴裕莉将令你叹为观止——她让韩国手语焕发出生命力，为戏中戏与整部电影都带来了静谧而动人的美感。
家福雇用了一位情绪多变的年轻演员高槻耕史（冈田将生 饰）出演万尼亚，让这位年轻人扮演剧中那个白发苍苍的主角，本就是一种错位。而家福选择他更耐人寻味之处在于：高槻曾与家福已故妻子——编剧音——有过一段婚外情。
家福的座驾（一辆复古的红色涡轮萨博）与多语种选角，同样各自承担着无声却充满隐喻的角色。尽管影片内容丰富繁复，你无需一张演员表也能轻松跟上剧情。
影片临近尾声，我们目睹了人性之美——家福与渡利（他的司机）各自吐露了内心深处那份锥心之痛，并各自将无边的悲剧归咎于自身。正因如此，他们得以解脱，重新感知生命的存在。
人类生理学中有两个术语——”代谢”（metabolize）与”分解代谢”（catabolize），描述了身体处理内部物质的方式。分解代谢是一种降解过程，将复杂的有机物质分解，以保护机体或为其提供能量。而新陈代谢则利用体内有机物质，促进生长与繁殖。
我们应感谢作家村上春树与导演滨口龙介，他们以优雅的方式呈现出：人类那些惨烈的悲剧，未必只能被分解消耗，而完全可以被代谢转化，蜕变为新生与成长。《驾我车》或许需要整整三个小时，才能抵达那个被代谢后的恩典之境。但倘若我们想到，重获新生的关键，在于直面那些看似难以承受、令人心如死灰的一切——并以人类的善意与温柔去面对它——那么三小时，又算得了什么？如此，我们也终将寻得那一束光。
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